约翰牧师认为，大多数恃强凌弱的行为仅仅是粗心大意。“一点也不，神父……恶霸喜欢欺负人。他们是认真的。他们在课堂上构思，在宿舍里练习。”

这一点需要牢记，因为副首相多米尼克·拉布(Dominic Raab)辩称，他不是一个恃强凌弱的人，只是一个比我们其他人有更高标准的人。

这些睿智的话语来自拉迪亚德·吉卜林的学校故事《土耳其人》或《土耳其人》，收录在《Stalky & Co》一书中。这本名为《道德改革家》的小说于1899年首次出版。霸凌问题在整部集子中反复出现。

对拉布欺凌员工指控的调查将很快得出结论，拉布否认了这一指控，并坚称自己一直表现得很专业。其他人有不同的解释，声称他大喊大叫，公开惩罚那些让他不高兴的人，“使用贬低的策略使自己成为房间里最有权力的人”，他“有时表现得像个怪物”。

对于恃强凌弱的人，有一个常用的委婉说法:“不乐意忍受傻瓜”。它被用来表达钦佩，有时甚至是夸耀，它指的是保罗给哥林多人的第二封信:“你们既是智慧人，就乐意容忍愚妄人。”换句话说，一个对个人智慧有安全感的人与愚蠢的人相处得很自在;只有不忍受愚蠢的人才是缺乏智慧的人。

欺凌是人类生活的主要内容，出现在无数个故事中。可怜的灰姑娘被她的继母欺负，尤其是被她的继姐妹丑姐妹欺负。这个故事设定了古往今来真正的恶霸的模式:也就是说，对已经无助的人进行系统的压迫。灰姑娘阐明了恃强凌弱的一个基本真理，即对受害者的精明选择:总是那些没有能力报复的人。

这不仅仅是粗暴的态度或过度的专制态度，尽管这些可能是症状。就其本身而言，这些特质只会让你显得有点混蛋。一个真正的恶霸会更进一步:首先找出有用的无助的人，然后攻击他。

欺凌可以被理解为一种过度活跃的等级意识。认为地位高的人可以对地位低的人施以各种残忍行为的信念，通常伴随着与当权者保持关系的天赋:成为“恶棍、骗子、小偷、骗子、懦夫——哦，对了，还有一个马屁虫”。

这是乔治·麦克唐纳·弗雷泽小说中闪电侠的自我描述。Flashman是文学作品中最著名的恶霸之一，这个角色是从托马斯·休斯1857年首次出版的《汤姆·布朗的学生时代》中偷来的。

“来，你们中的一个人伸出手来，帮我把这只嚎叫的小畜生拉出来。闭嘴，先生，不然我就杀了你。”

求你了，弗莱希曼，求你了，沃克，别扔我。我愿意为你劳累，我愿意做任何事，只要你不要抛弃我。”

《闪电侠》系列的12部小说——第一部于1969年出版——在元小说中达到了极致，使这个从新作品中借来的角色比原著更出名。在他们的过程中，Flashman变成了另一个原型:不再是永恒的恶霸，而是可爱的流氓。

当然，闪电侠在汤姆·布朗身上得到了报应，在一场公平的战斗中被汤姆打败了。恃强凌弱者总是在小说中得到报应。就像第一章中上膛的左轮手枪必须在最后一页之前开火一样，在故事结束之前，每个欺负者都必须被前受害者打败。当水晶鞋不合脚时，丑姐妹受到了王子的嘲笑和羞辱。好品格——代表我们的人——必须笑到最后。

因此，《蜘蛛侠》中的高中恶霸闪电侠，在彼得·帕克获得超能力后，被他以前的受害者彼得·帕克羞辱了。这次羞辱是彼得受教育的重要一步:他必须学会利用自己的超能力该做什么，不该做什么。

大多数詹姆斯·邦德中的反派都是恶霸。《月球破坏者》中的雨果·德拉克斯爵士是一个大嘴巴，正如邦德所说，他“似乎想把巴西尔顿像苍蝇一样压扁”。自然地，不可避免地，他们得到了报应:”突然间，邦德不再关心高风险了。突然间，他只想给这只毛茸茸的猿猴上一课……”

在1953年出版的第一部邦德小说《皇家赌场》(Casino Royale)中，这种恃强凌弱的性格表现得最为明显。邦德在百家乐中打败了勒·希弗尔，结果发现自己被裸体绑在椅子上，蛋蛋被打地毯的人打了一顿。勒·奇弗尔手里拿着打地毯的手，扮演了一个恃强凌弱的家长的角色，把邦德变成了他那个受压迫和不幸的孩子。

“我亲爱的孩子，”西弗尔像父亲一样说话，“红印第安人的游戏结束了，完全结束了。你偶然进入了一个成年人的游戏，你已经发现这是一个痛苦的经历。亲爱的孩子，你不具备和大人玩游戏的条件，你在伦敦的保姆把你和铲子和水桶送到这里来，真是太愚蠢了。”

欺凌并不仅仅是咆哮和胡言乱语。它往往是微妙而安静的——而且总是可怕地破坏。这是关于无助:我，欺负者，可以做我喜欢做的事，而你，受害者，对此无能为力。

被欺负的孩子和欺负者一样都是一个原型，也是哈利波特故事的中心。哈利被他的继家庭德思礼一家欺负:他必须住在楼梯下的一个橱柜里，伺候每个人，经常受到虐待。欺凌在七部小说中反复出现，但哈利一路上取得了一系列胜利;在第一卷中，他不小心放了一条蛇咬他的继兄达力，而他的继父弗农则被势不可当的海格取代。

哈利还被魔药课老师斯内普教授辱骂，他是剧中最复杂的角色。斯内普讨厌哈利已故的父亲，被他欺负。所以他欺负哈利，部分是为了报复，部分是因为他认为哈利需要被置于他的位置。这是恃强凌弱者经常有的另一个共同点:他们很容易相信，他们所给予的对待对被欺负的人是积极有益的。

金是Stalky & Co公司里一个恃强凌弱的老师，他对甲虫有一种特别的仇恨，甲虫是吉卜林自己的肖像。“为了他的灵魂，我每天都把那只令人发指的甲壳虫碾得粉碎，”金向他在学院的同事们夸耀道。当然，他也得到了报应:甲虫的好朋友，聪明的Stalky (Stalky的原型男孩后来成为了一名将军)，让一个喝醉的村民破坏了国王的房间。

土耳其是故事核心的三个男孩中的第三个，他假装不知道金就在附近，却大声说出了这个寓意:“你看……他先是欺负小孩子，然后欺负大个子，然后欺负一个和上校没有关系的人。”然后他接住了。他真是活该……对不起，先生，我没看见你下楼来。”

没有什么比恃强凌弱者的报应更能使故事变得甜美的了。也许这是因为在现实生活中，恃强凌弱的惩罚不像小说中那样不可避免。

其中一个原因是受害者的顺从。不是服从于被欺负，而是服从于保持沉默。我在小学时被女校长欺负;我在地方报纸工作时被一个编辑欺负过。让我有点惊讶的是，我发现我真的不想写这件事。

部分原因是这让人痛苦，但也有部分原因是被欺负的人看起来像个傻瓜。你为什么要忍受?你为什么不捍卫自己?你为什么不告发他们?你不能抱怨被欺负而不显得软弱和自怜。

但是，一个八岁的孩子对付女校长的武器并不多;而菜鸟记者不可能不破坏合同，不放弃新闻职业:选择受害者是霸凌者的一项基本技能。如果你抱怨，谁会相信你呢?霸凌者已经得到了老板阶层的支持:预先受到奉承，而且很可能已经被告知——先发制人地抵制抱怨——你是一个来自最坏家庭的可鄙的孩子，或者你是一个怨恨、懒惰、无能的人。

我羡慕爱丽丝。在《奇境奇遇记》或《镜中奇遇记》中，她经常遇到恃强凌弱的人，但她对他们没有一丝孩子气的顺从，当然不是一个受过良好教育的维多利亚时代的孩子所期望的那种顺从。

当疯帽匠告诉她没有地方时，她反驳说:“有很多地方”，然后坐下来自己吃。她回答了那个可怕的扔婴儿的公爵夫人;她从红皇后和矮胖子那里得到多少就给多少。在故事里，孩子爱丽丝和每个成年人都是平等的，不管他们有多可怕——这是爱丽丝系列小说梦幻般的本质的一部分。

那些恃强凌弱的人声称他们欺负你是为了你好，或者是为了公司好，他们是在自欺欺人。其实没有必要通过欺负别人来让他们做到最好。这是我在《泰晤士报》的一位体育编辑对我最严厉的责骂:“今天的报道真棒，西蒙，真棒。这不是你一生中写得最好的一篇文章，但却是一篇超级文章。”

这是一个强烈的提醒，我必须提高自己的水平。在那份报纸的30年里，我为一系列的体育编辑拼命工作，没有一个人对我大喊大叫，责骂我，或者试图羞辱我。我不需要被欺负来努力工作:没人需要。相反，我有一个共同的目标，那就是创建伟大的体育页面，这就足够了。

霸凌不是优秀的必要条件。只是有些人更喜欢它而不是其他方法。优势不在于制成品的优劣，而在于欺凌带来的丰富多样的乐趣。土耳其是对的:恃强凌弱是因为他们喜欢恃强凌弱。它不是追求卓越的副产品:它本身就是目的。

《道德改革家》的故事令人震惊。勇敢的三人组发现两个高年级男孩残忍地压迫他们的一个低年级男孩。他们欺骗年长的男孩，把他们绑起来，然后像折磨不幸的克莱维尔一样折磨他们。甲虫，在他的时代比其他两只更受欺负，从这个可怕的下午得到了最大的快乐。

从表面上看，这个故事的寓意是学校本身——而不是管理它的人——教育学生、欺凌者和所有人，并使他们成为更好的人。但吉卜林一直是一个比他假装的更微妙的作家:也许这个故事的更深层次的含义是，要理解欺凌者，我们必须审视自己的内心。

多米尼克·拉布(Dominic Raab)作为邦德中的反派角色并不是个坏名字，但作为前20分钟被食人鱼吃掉的心腹，他的名字就更棒了。调查可能会决定他是一个恃强凌弱的人，还是一个腐败的老板。对于做决定的人，我推荐詹姆斯·邦德和《潜行者》作为一本轻松的读物:尤其是甲壳虫的那句话:“他们从来没有真正欺负过……只是把他们打了一顿。”他们是这么说的。只要把他们的灵魂踢出来，他们就会躲在储藏室里哭。把他们的头塞进牙缝里。一天给家里写三封信——是的，你这个畜生，我已经写过了……”

西蒙·巴恩斯是一名记者，著有《100种植物中的世界历史》等书